《格局》尤小刚：中国影视行业处在退潮后的“一地鸡毛”

八十年代，《凯旋在子夜》的热播开创了中国电视剧荧屏的大片风格；而二十年后，《孝庄秘史》又开创了“秘史剧”的电视王朝……深耕中国电视剧市场四十余载，荧屏上尤小刚执导的一部部电视剧承载了几代人的回忆。

国运背景、人文精神，尤小刚坚信“文学是人学”和“电视剧是讲故事”。他的作品往往立足于内容，承载着情怀，又“恰好”获得了巨大市场成功。

过去几年，新媒体的兴起使国内影视剧产业走向了新的战场。流量明星、大IP、网剧逆袭，影视剧经历了一番番爆款频出的高潮，而后又在去年迎来了大IP遇冷，泡沫退去的“寒冬”。

“中国影视行业处在退潮之后‘一地鸡毛’”，尤小刚对此如是说。

以下为访谈实录：

创作者最需要激情，要有新的视角、新的人物、新的表现方式

旁白：从《凯旋在子夜》到《孝庄秘史》，从话剧舞台到金牌电视剧导演再到影视表演教学者，尤小刚在小荧幕上激荡了四十多载，成为改革开放以来，中国影视行业的见证者、经历者、传承者、创新者。

尤小刚：我们说中国电视60年，当然这个60年实际上它是从1958年开始算起。其实这60年，真正的电视剧发展40年，电视剧发展有市场是30年。所以因此这个40多年，我是经历者，看着它一步一步地发展起来的，发展到今天这样一个规模、格局和水平。

主持人吕思墨：到现在我都记得，《孝庄秘史》刚出来的时候，我们会觉得说，怎么会有这样的电视剧。那么您在创作上面，有什么样心得呢？

尤小刚：搞创作的人是需要激情的，这个激情基于几个方面，一个是不是有新的视角，第二个是在新的视角中间能够发现新的人物，第三个当然是有新的表现方式。

失去了对“人”的关注，影视剧将注定是死亡的艺术

旁白：40多年的从业经验中，以“秘史”系列为代表，尤小刚拍摄过诸多题材的系列剧集。在他看来，无论什么题材，其背后都是“人”与“道”的结合，把故事、道理讲给人听。

主持人吕思墨：在您的很多题材当中，不论是历史题材，或者是反恐题材，其实背后都是一个国运的这样一个背景。您觉得这种国运，对您来说意味着什么？

尤小刚：首先文学是人学，人文精神在作品中间表现，这是我们的主要任务。另外，一切的文艺作品，它都来自于对生活的认识、对历史的认识、对社会的认识。文以载道，虽然我们今天有影视剧的市场，但是君子爱财取之有道，这是一个尤其需要“载道”的这样一个行当，因为你是以心养人，这一点是不可忽略的。当一个作品没有正确价值观的时候，那就意味着你在放毒。所以当有了正确的价值观、正确的认识、有对人的同情、有对生活的迫惜和表现的时候，你毫无疑问，你就是在从事着人类的精神活动，而这个精神活动，首先是要锻造人自己的精神，就是人性的东西。所以我讲，一切的文学都是人学，一切的艺术，其实最重要的就是人文精神的表达。所以我干我的行业，它不是简单的是个营生，我觉得是一份责任。所以我这作品中间，可能有家国人怀，就是人文精神。当我们失去了对人的很真诚关注的时候，严格的说起来，你这个艺术，基本上就是死亡的艺术。

中国影视行业处在退潮之后“一地鸡毛”

旁白：流量明星、大IP、网剧逆袭，过去五六年，伴随着受众对播放平台偏好的转变，国内影视剧市场似乎呈现出了爆款频出的风口。然而，刚刚过去的2018年，却成为了戳破泡沫的“分水岭”：大明星、大IP遇冷，同题材、同类型剧集扎推。对此，浮沉于电视剧市场数十载的尤小刚有话要说。

主持人吕思墨：那么您现在觉得中国的影视行业，现在处在怎么样的状态当中呢？

尤小刚：处在退潮之后“一地鸡毛”。

主持人吕思墨：“一地鸡毛”？（笑）怎么来说这个观点？

尤小刚：因为中国的电视剧、网剧这几年发展的很快，应该说表现的手法和技术能力、技术水平都在大大提高，资本的迅速进入又推高了市场的热情，并购、上市。大概基本上是从2012年开始走入一种高潮，去年迅速地退潮，风投资本都撤走了。一开始做的各种各样的黄粱美梦都破了。我说这些公司其实都有很好的业绩，但是这些公司的价值，都过高的估计了。是风投把它抬起来，然后用一条产业链，来构成了好像一本万利的这样一个状态。

主持人吕思墨：很繁华。

尤小刚：对，但事实上就使得这些公司迅速地脱离了它本身的优势。你想它一年原来拍三部戏，可能作为一个公司来讲，作为中国现在市场需求来讲，一年有三部好戏已经非常不容易了。所以资本一进来，它就要类推，它需要迅速地盈利，当你拍十三四部戏的时候，而且在非常快的时间里，拿到钱就要拍出来，其实是不可能的。因此抄袭、复制、模式化，就全出来了。再加上资本觉得还不过瘾，开始资本进来的时候，都是很虔诚的当着小学生，找名导演、名编剧，后来发现不对，还不如干脆找演员，所以大IP、高颜值等等等等这些命题，就都出来了。一群如花似玉的男女、苍白无力的表演，但是再加上可以用钱操纵的假数据，构成了一条产业链，构成了一条迅速地让资本升值变现的这样一个产业链。所以制造费也提高了，购买费也提高了，看起来好像大钱应该出大活，但是最后的结果实际上不是，是苍白无力。苍白无力以后，当然政府也有感觉，老百姓也有反感，在这种情况下，越来越多的真相被揭露出之后，它就赚不了大钱了。再加上经济形式不好，所有风投立刻就抽手走了，所以我讲是“一地鸡毛”。

当然这个“一地鸡毛”也不是坏事，我觉得清静了。作为行业本身，它是有巨大生命力的，因为尤其在中国，影视剧是讲故事的，故事文化是中国文化的一个基础。由于很长的历史，2000多年的文明史都是故事，所以中国老百姓，你不管他是什么样的文化水平，什么样的经济层次，它对故事文化的需求是一样的。这是与生俱来的，因此他有个非常好的市场，你想光这个市场就14亿，我觉得这个市场是非常大的，从娱乐业这个角度来讲，仅仅是中国市场就够他吃的了，问题是怎么吃。我觉得退潮以后是好事，又回来了，大家也经历过什么叫有钱了，也经历过什么叫有势了，回过头来想想，你还得搞好内容。所以下面的这样一个时间段，我觉得就是内容发展的时间段了，所以我并不看衰。我看经过这一段，中国会有一些有分量的好作品出来。资本推动了中国影视娱乐业的发展，但是换句话说，这个纯粹的投资资本的离去，看上去“一地鸡毛”，实际上我觉得一个新的春天，可能就来了。

拥抱互联网时代，面向世界文化需求

主持人吕思墨：那您说到“走出去”，那么核心的竞争力在于什么呢？

尤小刚：核心的竞争力还是在于你的内容本身，所以我们要把内容整合起来。因为中国一年有一万五千集电视剧，真正到海外的很少。而且实际上海外观众真正需求什么样的，也未必是我们现在输出的这些。制作协会搞了一个出口联盟，就是把这个节目整合起来和新媒体合作，采取这种付费点播、按集分账的这样的方式，这个是我们现在正在做的事情。

主持人吕思墨：那您觉得格局在于哪里？

尤小刚：格局就在于，它是放眼在世界文化交流的这样一个基础上，放在互联网，特别是5G时代到来，这样一个快速大容量的这样一个前提下，它会越来越满足于多元观众的需求。

旁白：用人文主义观照历史，探寻“人”的学说，是作为导演的尤小刚40多年来在电视剧行业坚持不懈的追求，仍乐观的展望着一个新的春天的来临。

（实录全文完）

《格局》是凤凰网国际智库“与世界对话”全新推出的国际化高端访谈节目。节目于哈佛、沃顿、耶鲁等世界顶尖高校专访于正、欧阳娜娜、许达来、宋怡明、尤小刚、张文中、杨乐、徐娇、苏芒、孙哲、霍泥芳、张晓龙、童士豪、蒋昌建、苏权科这15位来自政商学界、文艺时尚界、青年创业圈的杰出精英。倾听他们的国际视野、行业观察、个人格局，就是与时代交流，与世界对话。登陆凤凰新闻客户端，2019年6月起，每周二重磅播出。