电影必须国际化?非洲"诺莱坞"想让世界走向它

来源：iWeekly；作者：安娜

全球最著名的电影产业是好莱坞，但是要论产量，却只能排第三。最高产的是印度宝莱坞，紧随其后的就是位于非洲尼日利亚的电影王国“诺莱坞”。诺莱坞并非尼日利亚电影产业的官方称呼，而是一篇早期的报道为了形容该产业在尼日利亚乃至非洲地区的影响力造出来的词，渐渐被公众所接受。这些依靠录像带广泛传播的电影，正在吸引包括网飞（Netflix）等流媒体平台。从线下到线上，诺莱坞能否迎来质的飞跃？

小成本、短平快的诺莱坞电影

早在2011年，诺莱坞电影的年产量就高达2000部，小成本、高回报、非院线是诺莱坞的特色。由于非洲地区整体经济依旧比较落后，上世纪80年代的经济危机之后，像模像样的电影院几乎绝迹，影院票价相比当地居民生活水平十分昂贵，所以诺莱坞的电影流向是VCD和录像带，以及近几年的流媒体。

▲2017年诺莱坞电影数据。

诺莱坞电影的制作和精良没什么关系，1.5万美元，几个星期，就能完成一部电影。由于电影是当地人最受欢迎的娱乐，也深受海外非洲侨民的欢迎，很多电影的回报都能够达到10倍。考虑到其低廉的成本，虽不算是暴富的行业，却也是“钱”途不错的产业，目前已经成为尼日利亚的经济支出，是排在农业之后的第二大产业。

但是这种乐观景象的另一面是诺莱坞并没有动力提升自己的制作水准。猖獗的盗版严重损害了行业利益，也让制作方的收入大大缩水。

如此看起来，网飞这样的流媒体的加入恰逢其时。网飞早在2015年就引进了尼日利亚电影。当时，网飞购买了大获成功的电影《十月一日》和《五十》，以及其他几部在尼日利亚电影院上映过的电影。在2018年的多伦多国际电影节上，尼日利亚电影《狮心女孩》（Lionheart）参展——这是诺莱坞女明星Genevieve Nnaji的导演处女作。网飞在电影节上当场宣布购买这部电影的全球独家放映权。业界将此视为网飞与非洲电影产业的里程碑事件。但流媒体平台的加入能从本质上提升尼日利亚乃至非洲的电影产业吗？

没有网络，网飞要飞有点难

看起来，网飞这样的流媒体的加入应该可以完美解决发行问题，但是实际情况却复杂得很。以“尼日利亚网飞”iROKO.tv为例，当曾经一时风头无二他们决定将总部从曼哈顿迁址到尼日利亚拉各斯之后，困难便接踵而至。 

最基本的难处是当地基础设施的落后和不足，整个国家的网络又慢又贵又不普及。另外，当地的地头蛇发行商们也很不友好。比如控制了诺莱坞在非洲大陆发行权的南非电信巨头多项选择（MultiChoice）就希望这些流媒体平台可以受到更严厉的监管。因此，iROKO.tv和网飞的服务主要分布在散居地。

网络之外的问题也不容小觑，比如观看习惯和观念——有盗版电影，谁还看正版？当然，如果网飞选择目标群体是该国的精英阶层和富人群体，那么还是很有希望的。

不必走向世界，但要让世界走向尼日利亚

网飞并不是唯一瞄准了非洲电影的外商，法国的Canal Plus和中国的Startimes也都向诺莱坞投资了多年。虽然环境有些艰难，外资投入依然给诺莱坞带来了好处。他们之间的竞争，比如价格战不仅让消费者受益，对产业在全球的知名度和曝光度也很有帮助。而且，他们还会投资改善基础网络设施，比如网飞。

虽然有诸多好处，但近年来，这些努力似乎并没有提高诺莱坞整体水平，从业人员的工作条件也没有明显的提升。CNBC认为，这是因为投资者们只是想捡现成的便宜，并不打算帮助这个产业脱胎换骨。外国投资者们愿意在国家网络基础设施上花钱，因为他们可以通过视频平台的广告和订阅把钱赚回来，但却没人真正在电影制作上投资，帮助提高电影质量、甚至走向世界。

不过新闻网站Quartz对诺莱坞的发展信心满满。该媒体认为，要把眼光放在尼日利亚侨民乃至非洲侨民的身上，让非洲人为非洲人讲述非洲人的故事，无论制作者还是受众，他们才是诺莱坞的发展未来。仅仅2017年一年，侨民对非洲电影的贡献就高达378亿美元，而非洲侨民回国投资影视业的热度有增无减。

比如去年在美国翠贝卡电影节获奖的电影《尼日利亚王子》（Nigerian Prince），它的制作人Faraday Okoro 拥有尼日利亚和美国双重国籍，电影的主角也多是尼日利亚或非洲其他国家在美国的后裔。Okoro在拉各斯拍摄了电影，并启用了大量当地演员。

在Quartz看来，这种“回流式”的发展才是正确的打开方式。尼日利亚诺莱坞影视批评家、非洲电影学院奖评委会成员Shaibu Husseini解释道：“诺莱坞并不打算打进好莱坞，他们并不打算冲出尼日利亚、走向世界，而是更希望更多的钱回到诺莱坞、回到尼日利亚”。

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